對(duì)于唐家人來(lái)說(shuō)，要成為一個(gè)優(yōu)秀的標(biāo)本制作師，首先應(yīng)該成為一名優(yōu)秀的獵人。。
唐慶瑜身形瘦削，由于上了年紀(jì)，頭發(fā)有一半是染了風(fēng)霜的白。他的眼皮總是沒(méi)精打采地耷拉著，只有給別人講解動(dòng)物標(biāo)本的時(shí)候，眼皮會(huì)突然跳躍，變得神采奕奕。和年輕時(shí)相比，他清瘦了許多，臉龐的輪廓從橢圓變成了錐形。2000年，他生了一場(chǎng)大病，胃癌，惡性腫瘤。一年后，他就從上海自然博物館退休了。
他并沒(méi)有感到意外。連續(xù)多年，他每天對(duì)著動(dòng)物標(biāo)本臨摹至凌晨?jī)牲c(diǎn)，身體幾乎消耗光了。
他一直記得祖父跟他說(shuō)的一句話：“慶瑜啊，你好好地畫(huà)，把我們手里經(jīng)過(guò)的標(biāo)本畫(huà)下來(lái)，留給后人。”
祖父名叫唐瑞芳，是上海亞洲文會(huì)博物院的標(biāo)本員。唐家的標(biāo)本技藝已經(jīng)傳承了五代。祖父是第三代，唐慶瑜屬于第五代。
成立于1857年的亞洲文會(huì)北中國(guó)支會(huì)，原是英國(guó)僑民在上海建立的一個(gè)重要文化機(jī)構(gòu)，對(duì)中國(guó)的自然和社會(huì)進(jìn)行廣泛的調(diào)查研究。后來(lái)，他們?cè)跁?huì)所內(nèi)成立了上海博物院。從1921年開(kāi)始，祖父唐瑞芳就在這個(gè)博物院專職從事動(dòng)物標(biāo)本剝制，并制成了一整套中國(guó)魚(yú)類系列的標(biāo)本。
唐瑞芳身體不好，駝背，多數(shù)時(shí)間在博物館一方小小的工作室里面對(duì)著桌子制作標(biāo)本。 1933年，亞洲文會(huì)改名為“上海博物院”向社會(huì)開(kāi)放。其中四樓、五樓開(kāi)辟為陳列室，唐瑞芳參照當(dāng)時(shí)歐美博物館的陳列手法，把動(dòng)物標(biāo)本陳設(shè)于大的玻璃柜中，配上綠色植被，以此還原動(dòng)物在自然界的生存狀態(tài)。唐瑞芳一家就住在博物院的一樓。
唐慶瑜1941年就出生這個(gè)一樓。他從小看著祖父和父親圍在桌邊一起剝制標(biāo)本。鳥(niǎo)體橫臥在桌上，頭部朝左，祖父右手持解剖刀分開(kāi)胸部中央的羽毛，然后沿著胸部的龍骨突中央，從前向后垂直地將皮膚剖開(kāi)。當(dāng)剝至腰部的時(shí)候，手腕的勁道要格外控制，這是鳥(niǎo)體皮膚最薄的一片，一旦用力強(qiáng)拉，皮張破損，標(biāo)本就毀掉了。
鳥(niǎo)尸大多是祖父當(dāng)天坐船去島上撿的。位于上海吳淞口外的沙衛(wèi)山島是一片原生態(tài)處女地，黃浦江上的燈塔就建在這個(gè)島上。夜晚，鳥(niǎo)群飛過(guò)黃浦江，因撞擊燈塔而墜死在島上的鳥(niǎo)不計(jì)其數(shù)，祖父就通過(guò)海關(guān)給守護(hù)燈塔的人運(yùn)送淡水的機(jī)會(huì)，前往小島撿拾鳥(niǎo)尸。經(jīng)年累月，唐瑞芳把上海過(guò)路鳥(niǎo)的標(biāo)本收集得非常完備。
打獵也是常有的事。唐家有自己的一管獵槍，那是唐家的寶貝。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)全上海一共制了6把獵槍，其中一把就在唐家。唐家打獵有個(gè)規(guī)矩，大人帶小孩子，父親打獵，兒子跟在后面撿獵物的尸體。祖父的身體不好，很少跋涉野外，唐慶瑜就跟在父親唐兆魁的后面撿鳥(niǎo)尸。
除了撿尸體，唐慶瑜小時(shí)候還有一個(gè)重要的任務(wù)——抓博物院里的小偷。上海博物院的四、五樓，不僅陳列動(dòng)物標(biāo)本，也陳列一些圓形方孔的古錢(qián)幣。常有小偷潛入博物院偷取古錢(qián)幣拿到街上賣(mài)。
一個(gè)陰天，下午四點(diǎn)半天色就暗了下來(lái)，博物院里參觀的人流逐漸散去，最后只剩看守館藏的唐家人。唐慶瑜被派去鎖門(mén)，他在五樓逡巡了一圈，確保四周已經(jīng)沒(méi)有人了。當(dāng)走到一個(gè)老虎的標(biāo)本前面，他停了幾秒，往樓下瞄了一眼，在兩三個(gè)錯(cuò)落放置的柜子夾縫中，他看到一個(gè)人影。他愣了一下，意識(shí)到這個(gè)人就是小偷，小偷也看到他了，兩個(gè)人四目相對(duì)。唐慶瑜趕緊跑到三樓，通知父親，但那小偷十分狡猾，也尾隨著他跑到樓梯間，趁他通知長(zhǎng)輩的間隙，迅速溜走了。那一年，唐慶瑜7歲。
標(biāo)本制作是一件非常辛苦的差事，唐家人深知其中艱辛。唐家制作標(biāo)本一個(gè)最大的特點(diǎn)是野外考察和標(biāo)本制作相結(jié)合，這也是唐氏標(biāo)本能夠準(zhǔn)確捕捉動(dòng)物神態(tài)的重要原因。對(duì)于唐家人來(lái)說(shuō)，要成為一個(gè)優(yōu)秀的標(biāo)本制作師，首先應(yīng)該成為一名優(yōu)秀的獵人。
唐門(mén)標(biāo)本的創(chuàng)始人，是唐慶瑜的曾曾祖父唐春營(yíng)。他年輕時(shí)是閩江一帶赫赫有名的獵人，只要他看中的獵物，沒(méi)有一只能跑出他的眼睛。唐慶瑜的祖母也是打漁的好手，橫渡閩江對(duì)她來(lái)說(shuō)一點(diǎn)也不費(fèi)勁——打小，家里人就用一根繩子拴著，把她丟進(jìn)河里，等她在水里撲騰得沒(méi)有力氣了再用繩子拉到岸上。
但一般人吃不了這樣的苦。為了收集盡可能多樣的標(biāo)本，唐家人常常跋涉在云南、新疆等人跡罕至的深山中，夜晚睡覺(jué)還要提防野獸的侵襲。但他們又和一般的獵人不同。對(duì)于獵人而言，捕獲了動(dòng)物就是勝利，但對(duì)于標(biāo)本制作者，他們更在意的是物種的稀有程度。因此，保持動(dòng)物尸體的完整性至關(guān)重要。一般的獵人往往使用霰彈打鳥(niǎo)，扳機(jī)扣動(dòng)之后子彈連發(fā)，這樣命中率高，但對(duì)鳥(niǎo)體的破壞也十分嚴(yán)重。為了保存鳥(niǎo)體的完整性，唐家甚至自己研發(fā)了專為制作標(biāo)本而制的子彈，這類子彈直徑纖細(xì)，每發(fā)只有一顆。槍法也十分講究，一般從鳥(niǎo)的正面腹部入彈，如此才能保證獲得的鳥(niǎo)體完整。
正是如此獨(dú)特的獵鳥(niǎo)技術(shù)，給唐家?guī)Я艘淮渭易迨吩?shī)式的轉(zhuǎn)折。1861年，唐春營(yíng)將狩獵得來(lái)的白鷺翎羽賣(mài)到義和洋行。當(dāng)時(shí)白鷺翎羽被歐洲上流婦女視為稀罕之物，在西方市場(chǎng)格外暢銷。那天，一個(gè)叫拉都胥的英國(guó)官員正巧在參加洋行老板的宴會(huì)，他是個(gè)狂熱的動(dòng)物愛(ài)好者，同時(shí)也是一位嫻熟的標(biāo)本制作師。當(dāng)他看到這批白鷺，非常欣喜。隨后，他和唐春營(yíng)結(jié)下了深厚的友誼，并把歐洲的動(dòng)物標(biāo)本剝制技術(shù)傳授給唐春營(yíng)。唐家的標(biāo)本技藝從此開(kāi)枝散葉。
唐慶瑜上中學(xué)的時(shí)候，祖父唐瑞芳已經(jīng)把標(biāo)本制作的技術(shù)全部教給了他。解放以后，上海博物院改為上海自然博物館，他的父親成了自然博物館的高級(jí)實(shí)驗(yàn)師，但唐家最初的意向并不是讓唐慶瑜子承父業(yè)。中學(xué)畢業(yè)后，他考到上海無(wú)線電學(xué)校念書(shū)。1959年4月，祖父去世，唐慶瑜從上海無(wú)線電學(xué)校調(diào)至上海自然博物館，像他祖父那樣，成了一名標(biāo)本制作師。
作為一名技藝精湛的標(biāo)本制作師，唐慶瑜有點(diǎn)生不逢時(shí)。他進(jìn)入自然博物館幾年以后，文革爆發(fā)，唐家唯一的一把獵槍被當(dāng)?shù)毓簿譀](méi)收，唐家被打?yàn)閷W(xué)術(shù)權(quán)威、技術(shù)權(quán)威，因?yàn)樾欧钐熘鹘痰募易鍌鹘y(tǒng)，同時(shí)被打?yàn)樽诮虣?quán)威。唐家制作標(biāo)本的技術(shù)最早是跟英國(guó)人學(xué)的，又多了一條里通外國(guó)的罪狀。唐家的標(biāo)本制作隨之中斷。
直到1984年，唐家才平反。上海《解放日?qǐng)?bào)》在頭版刊登了一條唐家平反的消息，稱唐家在文革中的遭遇：“事出有因，查無(wú)實(shí)據(jù)。”唐慶瑜看了很生氣，覺(jué)得這不算平反，“國(guó)內(nèi)是把學(xué)術(shù)問(wèn)題和政治問(wèn)題攪在一起的，英國(guó)人走了以后，我們沒(méi)有給外國(guó)人通過(guò)一封信，怎么里通外國(guó)呢？”后來(lái)上海電視臺(tái)給唐家拍了一部電視片，放在年三十夜的晚上7點(diǎn)檔播放，唐慶瑜才覺(jué)得唐家的標(biāo)本制作算是正式被外界認(rèn)可。
唐家平反后的第一件大事，就是拿回那管上海牌獵槍。不出意外，獵槍在多年的輾轉(zhuǎn)中早已丟失。公安局又賠了一把德國(guó)制的獵槍，唐慶瑜覺(jué)得可惜：德國(guó)槍沒(méi)有原先那管好使。1985年，中國(guó)頒布《野生動(dòng)物保護(hù)法》，野外獵取標(biāo)本成了違法的事情，唐家采集標(biāo)本的工作隨之停頓。唐慶瑜的工作從標(biāo)本的采集剝制，轉(zhuǎn)向現(xiàn)有標(biāo)本的整理研究——標(biāo)本大多由動(dòng)物園或者其他科研機(jī)構(gòu)提供。
唐慶瑜雖是唐門(mén)標(biāo)本的第五代傳人，但他在家族里也是個(gè)異數(shù)——他不僅懂得標(biāo)本剝制的技術(shù)，還擅長(zhǎng)標(biāo)本繪畫(huà)。
唐慶瑜家里有一疊用牛皮紙包裹的復(fù)印材料，一般存放在柜子里，不輕易示人。那里面有大百科全書(shū)出版社給他出示的證明，他曾給大百科全書(shū)畫(huà)了196幅動(dòng)物標(biāo)本，出版社評(píng)價(jià)他的畫(huà)“完全達(dá)到了大百科全書(shū)的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的水平”，還有一封信是紐約植物園寄來(lái)的，大意是唐慶瑜的植物畫(huà)是非常值得他驕傲的。
唐慶瑜平常說(shuō)話很謙遜，但他從來(lái)不掩飾對(duì)其繪畫(huà)技藝的自信。有一次，上海野生動(dòng)物站請(qǐng)?zhí)茟c瑜繪制一本上海鳥(niǎo)類標(biāo)本集。當(dāng)時(shí)唐慶瑜剛剛從癌癥中恢復(fù)，他答應(yīng)了下來(lái)。他告訴野生動(dòng)物站的人：“你找一本書(shū)，不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的標(biāo)本繪畫(huà)，挑一本你認(rèn)為最好的，拿出來(lái)給我提要求。”動(dòng)物站的人找了一本法國(guó)出版的畫(huà)冊(cè)，他翻開(kāi)看了幾眼，說(shuō)：“如果說(shuō)我畫(huà)出來(lái)沒(méi)有他好，你這個(gè)稿費(fèi)不要付我的。”
這個(gè)時(shí)候，唐慶瑜會(huì)遞給別人一把放大鏡，貼著鏡子才能看出來(lái)他的畫(huà)和別人的畫(huà)有什么不同。唐慶瑜畫(huà)鳥(niǎo)的羽毛，是一根一根畫(huà)出來(lái)的，從毛根的位子到羽毛和羽毛之間的間隙都十分講究，魚(yú)也是一樣，魚(yú)鱗中間有一條側(cè)線鱗，這條線上鱗片的數(shù)目一片不能多，一片也不能少，每一次畫(huà)都要點(diǎn)著數(shù)字畫(huà)。因此，唐慶瑜筆下的標(biāo)本甚至比照片看得還清晰。
唐慶瑜的畫(huà)工是跟蘇州工藝美院一名叫顧仲華的畫(huà)家學(xué)來(lái)的。解放前，他跟著唐慶瑜的祖父畫(huà)標(biāo)本，把博物館里的標(biāo)本畫(huà)下來(lái)，再送到刺繡廠去做刺繡。唐慶瑜就一直呆在顧仲華身邊看著他畫(huà)，有一天，顧仲華突然問(wèn)他：“慶瑜，你是不是想畫(huà)畫(huà)？”“是的。””我教你。”
那是1965年，唐慶瑜21歲。他在上海自然博物館的工作繁忙，只能利用中午一個(gè)半小時(shí)的休息時(shí)間跟著顧仲華學(xué)畫(huà)畫(huà)，學(xué)了6天，顧仲華返回蘇州，三年間再也沒(méi)有回來(lái)過(guò)。
唐慶瑜的繪畫(huà)卻一直沒(méi)有中斷。他在圖書(shū)館里面挑了一本教材，照著書(shū)臨摹。每天畫(huà)到凌晨才肯睡覺(jué)。有一次，上海博物館拿了幾張宋元以前的花鳥(niǎo)畫(huà)找唐慶瑜的父親鑒定品種。父親一眼就看出來(lái)是什么鳥(niǎo)，但他為了讓兒子能夠看到這批原著，便聲稱需要把原件帶回去研究幾天才能判斷。唐慶瑜看完，驚嘆：“原來(lái)鳥(niǎo)的羽毛可以畫(huà)得這么細(xì)膩。”
他一個(gè)人苦練了三年，覺(jué)得畫(huà)得有些滿意了，便把自己的畫(huà)寄給了在蘇州的老師。顧仲華收到畫(huà)以后非常興奮，再次前往上海自然博物館。那時(shí)候上海自然博物館的領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)知道唐慶瑜畫(huà)畫(huà)很有天賦，便提出可以送他到美術(shù)學(xué)校學(xué)畫(huà)。顧仲畫(huà)告訴他：“你不要去，你現(xiàn)在的繪畫(huà)技術(shù)已經(jīng)是學(xué)校里面五年級(jí)的水平了，你再去學(xué)，不是等于從頭再花時(shí)間白學(xué)一遍？”
唐慶瑜的貢獻(xiàn)并不僅僅止于繪制畫(huà)冊(cè)。在唐慶瑜之前，唐家制作魚(yú)類標(biāo)本通常采取浸制標(biāo)本的方式，將標(biāo)本浸入馬爾福林保存，泡久了以后，標(biāo)本也失去了原先的光澤。但將魚(yú)類制成干制標(biāo)本比鳥(niǎo)類復(fù)雜得多：魚(yú)的皮膚單薄，不小心就會(huì)戳破，更難的是上色，魚(yú)的鱗片和畫(huà)畫(huà)用的紙張不同，有的魚(yú)鱗光滑有的魚(yú)鱗毛躁，因此給魚(yú)上色難度極大。針對(duì)不同的魚(yú)鱗，唐慶瑜會(huì)選用不同的顏料：油畫(huà)、水彩畫(huà)甚至包括染制衣服的顏料。制好的魚(yú)類標(biāo)本要保證魚(yú)鱗一片不掉，同時(shí)色澤持久。到了唐慶瑜這一代，唐家終于開(kāi)創(chuàng)性地完成了全色標(biāo)本的制作。
1980年代，唐慶瑜和其他唐氏后人一起整理編寫(xiě)并出版了一部標(biāo)本圖譜《動(dòng)物百科》，系統(tǒng)地向人們展示了唐氏標(biāo)本的成就。唐慶瑜的畫(huà)總是閃爍著靈動(dòng)的氣質(zhì)，他筆下的動(dòng)物像是還活在大自然中一樣。“動(dòng)物生態(tài)要和自然生態(tài)相結(jié)合，大熊貓坐著啃竹子，在自然界里有嗎？肯定沒(méi)有的，在自然界里的動(dòng)物一定是在跑的。做標(biāo)本一定要符合自然界里面動(dòng)物的生態(tài)。”唐慶瑜說(shuō)。
有時(shí)候，唐慶瑜畫(huà)完一幅，他把畫(huà)攤在床上，端詳很久，幾乎不敢相信這些動(dòng)物是出自他的手。“畫(huà)得太好太逼真了！”
